王熙鳳大鬧寧國府-品賞女神之姿與京劇之美

好久之前就訂好了2014國光劇團年度大戲 – 紅樓夢中人的票,
一看到魏海敏老師演出”王熙鳳大鬧寧國府“,
二話不說,馬上與友人一起訂購!!

5/31國家劇院,到場觀賞。
其實我是第一次在國家劇院觀賞京劇,
以前看國光劇團,都是在城市舞台,
看傳奇風雅,則是在中正紀念堂,
這次在國家劇院,格局與音響都有更好的規格。
原圖文網誌版: <表演藝術> 王熙鳳大鬧寧國府-品賞女神之姿與京劇之美

 

– 劇情簡介 –
“王熙鳳大鬧寧國府”劇情改編自紅樓夢,
賈璉於服喪期間偷取了尤二姐,
王熙鳳巧妙地使用計謀,
先是假裝大方地主動拜訪尤二姐並與其交心,
善良老實的尤二姐掉進了陷阱,住進賈家,
王熙鳳再一步步地藉由他人之手,利用尤二姐不光彩的過去打擊她、一打擊自己的丈夫,
自己再假意出手相救,
甚至再借他人之手使尤二姐小產,
而後利用賈璉獲得的新小妾 – 秋桐,
也許亦是認清自己丈夫好色的事實,以退為進地鼓吹秋桐誘惑賈璉,
多重地打擊尤二姐,令尤二姐吞金自盡,
最後得以全身而退。

傳統京劇似乎很少將這種帶有”反派特質”的女性當作主角,且幾乎是獨挑大樑,
對我這個看慣傳統京劇的人來說,是一個很新的突破
整齣戲劇,有新的元素、亦保存傳統之美

– 女神風采與角色魅力 –
以往看魏海敏老師演出各式各樣的角色,
有王寶釧、鐵鏡公主、二進宮的李艷妃、楊貴妃等等,
這些女角都被魏海敏老師詮釋得十分出色,也因為魏老師精湛的聲線、發展出更深入而有層次的性格;
(關於魏海敏老師的鐵鏡公主 – 京劇心得可延伸閱讀:<表演藝術> 傳奇風雅叁 – 新秀起.經典雲集.風華絕代)
但”王熙鳳大鬧寧國府”是一齣新編的戲,
角色的性格與傳統京劇的旦角相比,有更多元的風貌,
鳳辣子在紅樓夢中本來就是個風格強烈鮮明的角色
在魏海敏老師的詮釋之下,
我們見識了京劇不一樣的風貌、亦見識了如此真實的王熙鳳。

王熙鳳本是個很有挑戰性的角色,
她聰明機智,卻又心狠手辣,
她明豔動人,裝扮華貴閃耀,
她做的許許多多的壞事,其實也不就只是想捍衛自己的愛情,
紅樓夢裡頭多的是這樣可憐的癡男癡女,
只是她以激進的手段主動出擊,
機關算盡太聰明,反算了卿卿性命!” – 正是她最好的寫照。

鳳辣子手段高超,多次害人卻沒弄髒自己的手,
雖說是王熙鳳大鬧寧國府,但都是藉由他人之手,
對下人頤指氣使、甚至不怒而威,
對賈母花言巧語,賈母知道她的壞、卻又喜歡她,
我與友人一邊看著她使著手段要害尤二姐,
一邊都毛骨悚然,覺得這個人殺人不見血,真是可怕!等下不知又誰要遭殃!
但一邊又覺得她可愛,
魏海敏老師演繹的王熙鳳,嬌貴又活潑,妙語如珠,
好幾段連珠砲般的唱詞,讓全場觀眾對魏海敏老師的唱功嘆為觀止!
一方面也覺得她可憐,
面對好色又不斷偷腥的丈夫,(賈璉在劇中還有稍被美化,至少開頭時與尤二姐的十八相送還讓人覺得他有點真心,但實際上他就是個不折不扣的爛男人啊…)
無子嗣的她面對已懷兒子的尤二姐,
若不強取進攻,最後自己也只能成為過街老鼠,
紅樓夢的情節宛如小小的後宮爭奪劇碼,
就像甄環傳一般,其實都是些可憐又可悲的女人兒。

魏海敏老師依舊氣壓全場,
像這樣,角色性格本身就很豐富,
魏海敏老師詮釋起來,不管是聲音或舉手投足,都如同渾然天成!!
最後謝幕時依舊得到滿堂高聲喝采!!

– 其他角色與服裝搭配 –
另外一個我也喜歡的角色是尤二姐,是由陳美蘭飾演,
她的聲線與氣場雖然沒有魏海敏老師的渾圓清亮,
但亦有種優雅清新之感,把尤二姐的老實溫婉表達得很到位,令人惋惜又可憐,
而在這個明爭暗鬥的大觀園中,善良不工心計的人又何能生存?
即便是今日沒有王熙鳳,日後還是有其他的女人會想盡辦法將她逼入絕境,
就如同秋桐,雖是王熙鳳的一個棋子,
但也隱喻著這個險惡爭鬥的環境。

服裝搭配也代表著每個人的性格,
尤二姐的服裝先是清麗的淡粉色,
進了賈府之後變換成清新的淡藍綠色,
皆是淡色系
王熙鳳一連換了好幾套服裝,
每套都無比精緻華麗,光彩照人,
有桃紅色、淺粉色、鵝黃色、寶藍色等,
雖然色彩鮮豔但不俗氣;
秋桐穿的是帶著螢光的飽和粉色,
服裝精緻度也遠不及王熙鳳,
凸顯出艷麗粗俗的特質,
雖然被賞給了賈璉做妾,但終究是個丫環,
且話語粗魯、目中無人,由此更可凸顯他與王熙鳳格局與氣度的差異;
然而像賈璉這樣的男人,無法鍾情於一種女人,
喜愛四處獵豔、喜歡嘗試各種”新事物”,
各式各樣的女人正好滿足著他貪得無厭的需求。
(下圖左為王熙鳳,右為賈母)

(下圖左為王熙鳳,右為平兒;平兒穿的是彩度較低一些的黃綠色,清新素雅,亦體現她善良正直卻又無能為力的特質)

(下圖左為王熙鳳,右為秋桐)

– 跳脫傳統 –
劇中有很多新的元素,跳脫傳統框架,
也是國光劇團固定會推出的嘗試,
除了前面提到,在劇情上、這是新編劇本之外,
佈景的變化也十分靈活。

傳統京劇是一桌兩椅,充分發揮了簡約精煉的美;
而在本劇中,背景有許多活動式的門扉可以自由移動,
雖是很簡單的變換方式,但可以應不同劇情需要而表達不同的情境,
如被王熙鳳指使的家僕在門扉上不安地徘徊與偷聽,
因為交錯的門扉與昏暗的燈光而表達出在那樣夜黑風高的不安氛圍;
這樣的創新我是喜歡的,能夠使觀眾更投入劇中所要營造的氛圍。

而劇中也出現了”床”,
一開始看了很不習慣,因在印象中,傳統京劇是不會有床的,
尤二姐橫臥在床上,奄奄一息,到最後趴在地上哭喊,最後吞金自盡,這樣的畫面在傳統京劇中似乎也不會出現,
是否因為劇情而有這樣安排的必要? 情感是否有些太多了?
我個人依舊偏向越簡單越好,保存京劇原有的一些堅持與含蓄之美,
讓悲哀的情緒可以恰到好處、不致溢滿;
但這也只是小小一處,也許對於喜愛創新、不一定執著於傳統的戲迷來說,
這樣的安排亦無傷大雅。

總體來說,非常推薦這部戲,
他帶出了京劇不同於以往的風貌,
且光是看戲路精湛、光彩照人的魏海敏老師,就非常值得!!
目前售票狀況似乎也非常好,台北與高雄場屬爆滿狀態,
彰化場似乎還有票喔!!
如果票房反應這麼好,也希望他可以再度加演,帶領更多觀眾體驗京劇之美!!
看完這齣戲也不禁想再重新拾起紅樓夢小說、好好品讀一番了!!

相關票卷訊息與資料: (目前最終場只到6/14喔!!)
城市通活動http://www.citytalk.tw/event/216622
亦可參考台新文藝獎文獻
有照片、評論與相關影音資料。

深入了解…